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伊朗劇作家南星·蘇雷曼波爾可以稱(chēng)得上是一個(gè)重新定義“戲劇”概念的人。他的《紅兔子，白兔子》《空格》和《南星》，都有著非常特別的演出規(guī)定：那就是所有受邀演出的表演者，都要在事先沒(méi)有看過(guò)劇本、沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何排練，沒(méi)有導(dǎo)演的情況下走上舞臺(tái)，拆開(kāi)封存的劇本，開(kāi)始連演員自己都不知道會(huì)發(fā)生什么的演出，而且每個(gè)人一輩子只有一次演出機(jī)會(huì)。

作為觀(guān)眾，則要在進(jìn)場(chǎng)前讓工作人員把手機(jī)封存，演出過(guò)程中不能使用任何電子設(shè)備，更不能錄音、錄像、拍照；演出結(jié)束后也要嚴(yán)守秘密，絕不劇透。

如今移居德國(guó)的南星，為了讓遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的媽媽?zhuān)材芨惺艿阶约旱膽騽⊙莩霈F(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)作了這部他親自參演、具有其個(gè)人特質(zhì)的自傳體戲劇《南星》。每次南星帶著自己的劇本，抵達(dá)不同的國(guó)家和地區(qū)，邀請(qǐng)不同語(yǔ)言的演員，用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言和南星的母語(yǔ)波斯語(yǔ)共同完成這個(gè)每場(chǎng)都獨(dú)一無(wú)二的作品，都會(huì)引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的感動(dòng)。如今，《南星》已經(jīng)走過(guò)了英、美、德等20多個(gè)國(guó)家，南星也與370余名來(lái)自世界各地的演員與無(wú)數(shù)的觀(guān)眾一起，共同度過(guò)了奇妙而又溫馨的舞臺(tái)時(shí)光。

這一次，南星帶著《南星》來(lái)到了北京，主辦方中間劇場(chǎng)安排了兩輪演出。第一輪由南星分別與吳昊宸、丁一滕、張?jiān)?、楊天翔四位演員合作，在上周末演出四場(chǎng)。在幾十分鐘的演出過(guò)程中，他利用巧妙的設(shè)計(jì)和真摯的情感，向觀(guān)眾展現(xiàn)了語(yǔ)言是如何將人們隔斷，又如何讓人們?cè)俅尉酆稀：?jiǎn)單的話(huà)語(yǔ)，不被文化阻隔的感情，讓人們沉浸其中，與之共情。第二輪演出，南星將與李逗逗、鑫仔、賴(lài)銘佳等人分別合作，在端午假期演出6場(chǎng)。

青年編劇王甦看完《南星》后非常感動(dòng)，她說(shuō)：“《南星》真是出溫暖的戲。走出劇場(chǎng)，只覺(jué)得心里溫暖，臉上的淚還溫?zé)嶂＿@位伊朗劇作家用智慧、幽默和深沉的愛(ài)，在劇場(chǎng)建起了巴別塔！”劇評(píng)人李靜對(duì)南星的創(chuàng)作也由衷贊嘆：他把戲劇變成游戲，把劇本變成了指令，把演員變成了“玩偶”，把觀(guān)眾變成了玩伴，通過(guò)最簡(jiǎn)單的游戲規(guī)則達(dá)成他的表達(dá)目的。 本報(bào)記者 王潤(rùn)

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